《牵手》大导杨阳，一只美丽的仙鹤把喙点在我的肩上睡着了
转瞬天就快黑了，我们呼喊着上了沙漠王车一路颠簸地回宾馆。我坐后排中间，杨阳坐我左边。几天几乎没有睡眠的杨阳再也撑不住了，把头点在我的肩上睡着了。
（当年拍完《驼峰之谜》，杨阳右二，带领毛竹右四，歌手邵开旗左一和辛爱萍右二，副导演右三，天山导演左三等到新疆乌鲁木齐民族大马扎去采购。别看杨阳是中国电视界获奖大户，曾推出蒋文丽、吴若莆等中国一线名演员，曾推出王海羚等中国一线名编剧，可是杨阳看起来就像一个害羞的小姑娘。杨阳平时低调文静腼腆，这天逛民族大麻扎难得杨阳笑得这么舒展，玩得这么开心。）
到了新疆，第一天拍摄《走进西部》，并没有通知我到拍摄现场，可是我还是去了。
我是想去看看热闹，因为从小到大我还没有看过拍摄呢！心里对拍摄充满了好奇。
到了吐鲁番沙漠边缘，我看到几队管道工人拿着大杆子，穿着破旧的杠杠服，走在路边。我知道这是杨阳要拍早年的管道人用大杆子肩抬管道上山的画片。
我心里充满了撼动。我到中国石油都十来年了，才知道这个画面是撼动人心的画面。
记得第一次看到这个画面是看到中国石油管道报社摄影记者李凤山拍的一张照片。那照片是黑白的，一排排管道人正用一排排杆子担着一根粗粗的管道。猛看那画片，如同一个古老的巨大的羊蝎子，下面压着的一排排人仿佛是"排骨"。仿佛不是近代，而是身穿道道服的管道老前辈们。这张照片传递出一种管道人的精神特质，让我有种撼动，让我痴望了好半天。这照片从此携刻在我的脑海，多少的风多少的沙多少的雨多少的雪都不能磨灭。这照片从此被我珍藏在心里，成为管道人让我感动的总会想起的瞬间，电闪雷呜的瞬间。
那是一种原始生命在极度荒凉的大山中黄土展示力度张力内在的画面！
而杨阳接触中国石油才几天，就发现了这个撼人的画面。
走了不远，我看到杨阳了。杨阳一会儿指挥升降机起降，一会儿招呼打反光板，一会儿指挥各路大军们进退。
杨阳下身穿着一条大裤子，上身穿着一件红色夹克衫，头上一顶头色大舌帽，脖子上有一条鲜颜丽的头巾。
一把扎住的头发从杨阳的帽子后洞中被掏出来，头发随着杨阳来来回回地指挥拍摄而来来回回甩动着。
杨阳的副导演、化妆师、小秘书、助手等，为防沙漠中的风沙，一个一个一个全副武装，就像当年着防毒气弹服装、戴防毒气面罩的日本鬼子一般新奇怪异。
看到我来到现场，杨阳走了过来。沙太软,杨阳走起来很艰难。这使得杨阳的步态中带着一种大孩子的顽皮。杨阳终于走到我面前，说：今天没有你的事，你快回宾馆休息吧。我说：不，我想看看您是怎么拍的。杨阳说：不，你必须回去休息。不然一会就把你晒黑了，明天拍你就拍不成了。杨阳的目光中满是对我的哈护和痛惜。杨阳招呼司机：“快把毛竹送回宾馆！看住她，别让她乱跑！”本想看热闹的我只好乘乘地上车回宾馆。
到了吐鲁番一个市场，我谎称要下车去买一样东西。我下了车使消失在人流中。司机被我甩开了。我好开心！
我之所以甩开司机，是因为我采访来过一次吐鲁番.我知道吐鲁番街上的裙子非常漂亮，想掏几条漂亮的裙子明天拍摄用。
我记得吐鲁番街上不仅少女们着美丽的花裙子，而且就连七八十岁的老太太都穿着美丽的花裙子。而我的记忆中，吐鲁番的老太太和那美丽的纱丽，透明的丝绒，大朵的缀花浑然一体。那些吐鲁番老太太们真是一群群中国最漂亮、最美丽、最动人的老太太们！
而我一直感叹：生活如此美丽，生命如此短暂。中国的老太太们干吗穿的灰黑蓝。特别是有一次我夜游西湖。晨雾中，我看到那么多晨炼的老太太，着黑灰蓝，如同毫无生命色彩的死木桩子站在美丽的西湖边，真是辜负了西湖美境，人间仙境，不由感叹不已。我觉得中国老太太都当像吐鲁番的老太太们一般身着美丽的大花裙子才是！
我在新疆的大马扎小马扎中转来转去，掏了几条裙子，仍意犹末尽。后来，我居然自己买了几块布料，自己搞起了设计。我把裙子图纸交给裁缝后，给出一个高价，并叮咛裁缝一定争取明早天不亮就把裙子送到我住的宾馆来。
我回到宾馆，很早就睡了。一直到天快亮了，杨阳们都还没有回来。大约早上六点多，朦胧中我听到电话龄响了，服务员说杨导让我到拍摄现场待命。我睡眼迷离地爬起来，睡眼迷离地吃了点早餐拿上送来的两条裙子，睡眼迷离地上了大车，睡眼迷离地到了拍摄现场。
看到拍摄现场，看到杨阳，看到那些亢奋中的人们，我的精神头来了，没想到昨天想看没看的拍摄，今天我全都看到了。
只见那位曾拍过电视剧《四世同堂》的著名摄影师坐在拍摄升降机中，许多的人往俩位歌手脸上打反光板，许多的人在那里扶杆，许多的人在沙丘上像小学生们一般排排坐，在小凳子上纪录着什么。那台由专人护送来的价值几十万的摄像机正在那里严阵以待。一些人管道人在用铁铣挖沙子扬沙子，一辆巨大挖掘机停在不远处不时进退，一队身着道道服的“管道先辈们”在那里待命:一会儿被命令往前进,一会儿被命令往后退,一会儿被命令拉开些,一会儿被命令紧凑点儿，一会儿被命令跟紧挖掘机。杨阳指挥一阵子就跑到一辆拍摄车中去看一个被黑布蒙着的电视中的画面。
每一个镜头都拍好多遍，杨阳才说，好了，过，下一个镜头！
中间有一个镜头,拍一个小姑娘和表演主角管道人的艾利冲过去拥抱。身着管道服艾利是中国石油的职工，是一位英俊的新疆小伙子。小姑娘需要穿一条裙子,我便把我设计的裙子献上.想着她穿了我就不能穿,心里有些酸涩.而小姑娘穿上我设计的裙子实在是飘逸美丽。这个小姑娘是天山制版厂的导演推荐。姑娘身材高挑形象美丽，只是脸上有一个胎渍，好在她的镜头多是远镜头。
这个镜头，杨阳是这样设计的：小姑娘和艾利相隔有几百米，随着令下相向奔跑，小姑娘从沙丘下面跑上来，艾利从沙丘上面冲下，两个人拥抱，然后艾利需抱起小姑娘转几圈子，
大伙儿都十分兴奋，大喊“艾利冲上去！”“艾利冲上去！”
就这一个拥抱境头，拍了若干次。
小姑娘和艾利冲过去抱了若干次，艾利抱着小姑娘转了若干次，仍不合格。
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中午，杨阳让化妆师给我画妆。
拍摄中间，不时有人想请杨阳拍摄这、拍摄那---他们都知道杨阳是中国一线大导,当今名编王海羚,名演员蒋文丽和吴若蒲都是杨阳的《牵手》推出的，他们都知道杨阳是连继多次飞天大奖金鹰大奖的获得者。他们都知道杨阳的《记忆的证明》刚获得飞天金鹰百花六项大奖，成为中国电视最大的羸家。他们向杨阳传递着各种各样的成功焦虑和成名的欲望：我们局长某某写了一首歌能否帮拍一下？我写了一个剧本能否抽空看一看......可是杨阳一听到这些就是一付不耐烦的样子，仿佛狠不得找个地缝钻进去，逃开这些人间烦恼，觅得一种仙境幽静。
一到开拍,杨阳的精神头儿又来了。
可是，直到下午五点，他们的歌还没的拍完，我有点着急了。听说拍摄租机的时间是三天，而今天已经是第三天了，若今天拍不上，我的歌就拍不成了。
实在是来不及了，杨阳叫了一个无名导演来先给我拍几个镜头。我看到杨阳导演那么忙，重心全偏到那首大歌上，虽然是我的曲子，我的策划，但是我还是心理还不平衡。我以想拍不好就算了，不拍了，我递话；我的那首歌算了。
杨阳似乎意识到了什么，说马上给我拍，可是却放走了拍摄车，放走了升降机，放走了大队人马，只留了那个著名的《四世同堂》的摄像和副导演，他们三个人在软软的沙漠中艰难地向我走来。
他们把放歌的录音机放在我的跟前，然后就指挥我在沙砾中跑来跑去，然后让我尽情地跳舞。我只听到他们三个人的脚步声沙沙沙刷刷刷扑扑扑簌簌地跟着我跑来跑去，带着一种阳光和运动的健美，带出一种心跳的律动,发出一种悦娱的笑声，传出一种呼呼的喘气声。我听我脚下的沙土砾石戈壁发出沙沙沙刷刷刷扑扑扑簌簌的回响。我听到杨导不时发出开心地大喊：太美了！
而这时的光线真的是一天中最美的倾斜光钱，使沙丘层次尽显--因为太阳真的快要落入地平线了。
拍完了，杨阳跑上车开心地说：三天的拍摄就这三十分钟拍得最开心了。
三天的拍摄的镜头都没有这三十分钟拍出的美！真是太惬意了！
（杨阳和毛竹在吐鲁番拍摄现场）
三十分钟疯狂地跑来跑去，就拍完了，还说这三十分钟拍得最开心，还说这三十分钟拍的镜头最美。我似信非信，但又直感杨阳说的这感觉绝对是真实的。我只是对三天都没有拍到这三十分钟的这么开心，莫名其妙。我只是对三天用那么多的好设备都没有拍出这三十分钟的镜头美，有些儿莫名其妙。我实在搞不清这样跑来跑去，能拍出什么好歌来。
我也知道经费本来就不够，就算是跟着杨阳大导玩一把也值呢。
我想我能不能不在乎结果只在乎这个过程。
转瞬天就快黑了，我们呼喊着招呼着应合着拿上东西上了接我们的沙漠王，一路颠簸地回宾馆。
我坐后排中间，杨阳坐我左边。几天几乎没有睡眠的杨阳再也撑不住了，把头点在我的肩上睡着了。
那一种感觉真是太神奇了，如同一只美丽的仙鹤把喙点在我的肩上睡着了。
随着杨阳的呼吸，我接到喙点在我的肩上,仙鹤生命中的暖温和颤栗从喙点点传给我。
我尽量保持少动，好让几天几夜没有睡眠的大导杨阳好好睡一觉。
我尽量保持少动，感觉着从喙点传来的一个美丽柔情的大导演那感情丰富的呼吸。
我尽量保持少动，感受着从喙点传来的一个美丽柔情的大导演那真挚细腻的内在。
链接:
电视界动态:
其实在媒体说兰晓龙、康洪雷敢拿《士兵突击》吃第一只螃蟹,启用普通演员,自己制造名星之前,著名电视剧导演已经在吃真正的第一只螃蟹了.杨阳的《牵手》推红了蒋文丽,吴若莆,《记忆的证明》推红的浩二等.这就是杨阳,要以优良的制作取胜,而不是以几个老脸,几个名星,让人来看热闹.
而当李少红拿《红楼梦》烂抄时,杨阳的新剧却仍是悄无声息,这便是杨阳的风格,要以真正的艺术取胜,而不是商业的抄作取胜.
佚人博客
不久前，一部名为《建国大业》且聚集几乎所大腕明星们的电影又被炒得火热。但这次难得的大腕明星欢聚，又是以真正的市场化操作，才把他们请到一起的吗？根本不是。而是又退回到当年大锅饭的组织命令，并且以江湖老大的号召方式，才凑起了这次的空前明星阵容：为国献礼拍个庆祝片子，谁敢不来？谁敢不来日后就让你们个个吃不下兜着走！真是太具讽刺意义了：改革在中国影视界几十年足足转了一大圈，居然最后在操作之上，又回到了类文革的“火红的年代”！
再说一个真实故事——
2003非典肆虐，天下人，无论明星还是百姓，谁都无法在当时预测自己的今后命运。结果北京某著名大医院，当时为抢救非典病人历尽艰辛，于是经媒体宣传，很多明星大腕，也良心发现赶去那家著名医院献演献唱纷纷作出难得姿态。到2004非典过去了，该著名医院院长，为了慰问医院中的大夫、护士，又傻呼呼想起了去年大腕明星纷纷赶到的感人场面，于是就吩咐手下人再去请那些明星大腕们来加盟庆祝晚会，谁知手下之后急报：某某出场费要价20万、某某某要30万……40万……当时那呆院长听得直翻白眼问：“他们生病了吧？”手下人说：“您才生病了呢！非典时期，人家是过来表个姿态。现在事儿过去了，人家现在才是正常要价。”
最近几年，媒体吹嘘、影视有部门向上报告：我们的影视事业，如何如何市场化了、走上正轨了……
先不用说整体，就先请有关部门稍微治一治大腕明星的片酬漫天要价给人们看一看？
然而，人不治人天能治人。全球化的金融危机终于难得地到来了！
说它难得到来，不是替整个社会的经济困难而幸灾乐祸。而是因为它的到来，必然会强迫整个影视业迫不得已地自动调节明星们的无限要价。
因此说，这一场金融危机，它所带给大腕明星们的最直接“聘礼”就是：你们必须打折落价了。
试想，在明年、后年、大后年，哪家影视制作公司，还敢将投资一部电视剧的钱，抽出一半而奉献给其中某一个大腕明星呢？就算哪家公司老板心里情愿“爱的奉献”，可囊中一旦真的羞涩起来，即使有爱，那钱也真就献不出来了呀！
其实，悄悄地、打抢地不要，已经开始有制作方、导演在拆大腕明星的天价片酬的台了。
一部《士兵突击》出来，是年轻的、全新的演员阵容；而投资和力气全部被投入到电视剧本身中去。该剧一播，立即南北通吃席卷全国。尤其对年轻观众而言，还有谁真愿意五年、八年的，天天就看着电视剧里那几张天价老脸来回重复呀？再说，就靠那几张天价老面孔，还谈什么中国的青春偶像剧啊？即使生活当中真有青春偶像，就让他们干等老腕明星让位，也得把自己等成个查尔斯王子不成。
有兰晓龙、康洪雷敢拿《士兵突击》吃第一只螃蟹，后边也就有胆大的导演，开始跟着撂大腕明星的片酬冷场了。
胡玫导演的《望族》，也是基本不用大腕明星，虽电视剧尚未播出，但在行销上却走得很好。
再者，曾经制作出未播先火的《天道》的天润传媒影视公司，最近就玩得更大胆了。以往据媒体而不是据观众说，电视剧想要吸引眼球除了好的故事、精美的制作之外，明星大腕似乎是不可缺少的因素。但今年天润传媒的待播大戏《醉红尘》却反其道而行之，全剧“一个大腕不用”，据了解，该剧现已成功完成了对各地电视台的全面销售。导演林子因此解释说：现在观众打开电视，看到的总是那几个老面孔，而《醉红尘》大胆起用年轻演员，不但符合剧本对角色年轻、唯美的要求，“同时也可以带给观众某种年轻的新鲜感。”
