直感，如果我坐上去，杨阳会不高兴，马上拒绝。可是工作人员却执著地让我坐在“杨阳女皇的宝座”上抄写。
（草稿正起，拒绝任何形式转载）最近美女导演杨阳拍的电视连续剧《天地民心》在中央台热播，让我又一次想起和导演杨阳的几次“碰撞”。
第一次认识杨阳是看了她拍的电视连续剧《牵手》。感觉那片子太唯美、太诗意、太有艺术水准了。特别是那个枫叶纷飞的片头, 如诗如画，配上三宝的音乐极好，真是令人陶醉、沉醉、迷恋、迷失。一激动我就给杨阳导演打了一个电话，于是就有了我和杨阳的第一次的见面。
上届金鹰奖获得者，从左至右：杜晓华（最佳录音）、姚卓喜（最佳照明）、孙延政（最佳美术）、程生生（最佳摄像）、杨阳（最佳导演）、革非（最佳编剧）
（竹子点评：这六位“最佳”站成一排，如同一个超级女明星和一帮“土老帽”站在一起。怎么看怎么不协调。谁也没有想到，这个最佳女导演杨阳会这般美丽高贵高雅端庄，那风采不仅甚过了所有女导演，更是甚过了当下所有女明星。一个这般美丽的女人居然可能拍出这般好的电视剧，几乎包揽了近年所有的电视大奖，这是多大的新闻点。可是金鹰主办方却是有眼不识“金杨阳”。让毛竹为杨阳“路见不平，拔‘刀’相助”，在新浪搜狐网上写稿，给“杨阳和主办方交锋”助战。）
我按照杨阳提供的地址，找了北京南城的一个叫ljy的小区。那是一个住户，被杨阳改造成“杨阳工作室”--北京金色池塘影视文化有限公司。一进门有几间工作室,再里面左边有一个经理室,里面有一张大大的老板桌,上面放着一个薄薄电脑、透明笔筒、雕花钢笔，各种办公用品尽显精致.老板桌侧有一台播放机，前面一张沙发一张小茶几。右面有一个大大的阳台，被杨阳改造成一个玻璃世界：玻璃棚上缀满紫滕类绿叶，地上摆满大盆小盆的植物，十分浪漫，十分诗意。(《天地民心》大导杨阳（右二）和大巴山野美女作家毛竹（右四）在新疆民族大麻扎)
（歌曲《驼峰之谜》拍摄顺利，大家都很开心，那天的阳光和大家脸上的笑脸证明了这一点。《牵手》成名的大导杨阳（右二）。《透明》系列成名的毛竹（右左五））
（刚拍完电视连续剧《记忆的证明》导演杨阳到新疆给毛竹拍歌曲）
我和杨阳在经理室聊天.我评价完《牵手》，顺便把我的歌的迷迪播放给杨阳听，因为我相信有那么好艺术感觉的杨阳一定是我的知音。
果然，杨阳听着听着，很快就喜欢上了其中的许多首歌的迷迪。
听到《孤独留守》这首歌的迷迪，杨阳说，这音乐多好听，适合做一个片子的底衬。
听完我的迷迪，杨阳说，我一直想做这样一部片子，请许多的歌星来一首一首唱歌，然后用情节把这些歌串成一个主题。也就是我的这部片子就是由许多的歌星唱的一首一首歌组成，但又是有主题的。我一直在找一组好歌.你的这组歌，正好可以是歌星们唱的歌。
于是，杨阳要求我把这些歌抄一下，给她留一份。
我于是被留下来抄写那些歌。因为歌词有所改动，工作量看起来还是比较大。
我开始是坐在杨阳大大的老板桌的对面那张茶几上抄，可是因为茶几太小，歌片几次掉在地上。杨阳的工作人员开门进来，歌片几次被刮掉在地上。于是工作人员便请我坐在杨阳大大的老板桌上抄写歌片。我抬头看了看那张色泽幽深、庄重大气、高贵典雅的大老板桌，那仿佛是一个“杨阳女皇的宝座”呢。
我直感，如果我坐上去，杨阳会不高兴。我马上拒绝。可是工作人员却执著地让我坐在“杨阳女皇的宝座”上抄写。因为时间不等人，我需要及时快速抄完，然后去赶回涿州的火车。加上我看了看我面前的小茶几也实在是摆不下我的那些歌片。我的那些歌片，一铺开就成了一片，也实在是需要一个张大案子。而“杨阳女皇的宝座”实在是一个可利用的大案子。与其几次拾歌片，不如趁杨阳不在时，借用一下“杨阳女皇的宝座”，只需在杨阳回来时离开那张“杨阳女皇的宝座”就可以了。
于是，我转念一想，坐就坐。杨阳不是希望我快些把这些她喜欢的歌词抄好了快些交给她吗？坐在大老板桌上可提高工作效益呢。反正杨阳此刻不在。我提醒我速度要快，一定等她回来前离开这张“女皇的宝座”。不就杨阳会生气－－这是我的直感，毫无道理，但很准确。
我直感杨阳很在乎别人坐上她的“女皇的宝坐”。这神圣的宝座空空在此，却被一种神秘的威严笼罩，被一种琼浆般透明的气场包裹，似乎这宝座也如人一般“只可远观，不可近渎”。正因为此，逆反的我、野性的我坐上那上“杨阳女皇的宝座”时，反而激发了我心时原本没有欲望。我真的体会了一下杨阳那位美丽的大导演那充满宇宙乾坤的大气场，设想了一下我就是“杨阳女皇”，设想了一下两个优秀女人如果“神合”后将变得更加磅礴的宇宙乾坤大气场。如同上官婉儿趁宫殿无人时顽皮地偷坐了一下则天皇后的宝座，感受了一下则天女皇的大气场。那气场真的不仅充满这小室，而且还充满宇宙乾坤呢。
我一边抄歌，一边告诫自己何必客气，何必担心，杨阳在乎的是我对她实质性的尊重，而不是形式上的。再说，她不在，我一边抄歌，一边坐在这位美丽“女皇的宝座”上体验一下有什么不可，反正她不在，等我抄完了离开不就是了。
真是“哪壶不开提哪壶”。正在我自我安慰加快速度抄歌时，不速之客杨阳大导进来了，一看到她的“杨阳女皇的宝座”上坐着一位野人女作家，一下子就怔住了。我看到杨阳幽深明静眼神中是深深受伤的疼痛。
仿佛“杨阳女皇的宝座”上坐的不是给“北京金色池塘影视文化有限公司”抄歌的一位野人女作家，不是原始大山中闯来的无法无天的毛人，不是从大荒野林中走出的拙人，不是蛮荒溪河间走出的蛮人，而是上帝派来的一位取代杨阳女皇的新女皇。仿佛杨阳已经看到了未来：这位女作家不可以帮，因为她会取代自己坐在那个宝座上。仿佛杨阳已经预感到了未来：这位女作家不可以帮，因为她的特别潜力，完全可做一位东方精神女皇，而这个精神女皇因当是大导杨阳怎么会是野人毛竹？
仿佛“杨阳女皇”出门微服私访，可是回到朝野，却发现“皇位”被一个位叫“大巴山野人的女作家毛竹”篡夺。
杨阳站在那里，仿佛真的像“下野女皇”一般幽怨地望着我。
杨阳站在那里，仿佛真的像一位“被弃女皇”一般愤怒和受伤。
杨阳站在那里，仿佛真的像一位不可征服不可侵犯的“女皇”一般愠怒和傲气。
杨阳站在那里，长睫毛下，美目从下向上望着我，仿佛窥到了一位“横飞而来的野心家”，让她恐怖，让她灵魂颤栗。
杨阳那一双会说话的眼睛楚楚动人，让我的心由不得自己颤栗了一下。
杨阳站在那里，似乎看到一位真正的女皇驾到了，而这个真正的女皇却会从自己的位置上升起，把尊贵的自己踏在脚下。杨阳的脸上有一种被踩痛的悲伤与不甘被踩的悲壮。
我再一次感觉到了这位叫杨阳的女导演看起来文静腼腆，但是骨子里却因为恪守太多而显得尊贵高贵，精神中却因为富蕴太多而饱含真气显得神圣不可侵犯。身体中因为有一种酿造了恍惚千百年的老酒的醇香溢得。那个女人味十足的身并把，笼罩着有一种透明的至高无上的精神权力。恍惚层层无形的东西包裹着杨阳，使得杨阳似被一些胶状的东西层层包裹。使得杨阳和别的女人不同，越看越想越感觉杨阳的世界富丽堂皇。而想得久了，真的感觉有一位东方世界的“精神女皇”正从一片“金色的池塘”中冉冉升起。这使得杨阳看起总是和俗人、凡人、小人格格不入，这使得杨阳总是和“通俗”“凡俗”“媚俗”相距甚远。这使得杨阳看起来总是有些曲高和寡，高处不胜寒。直感杨阳天性，如不是为了拍片子，杨阳和著名诗人昌耀一般，是从不愿求人的，是只会用作品说话的。杨阳是从不会在人前说一句关于自己的好话的。杨阳只会用自己的电视剧来说话。就如杨阳像是不会用嘴来说话，而是用眼睛来说话。对于艺术，神圣的艺术，杨阳甚至好像不会用眼睛说话，只会用心灵说话。就仿佛杨阳不是活在物质社会中，而是活在精神世界里。而杨阳原本就是中国导演中少有的拥有精神大气的中国精神女皇呢，这一点我从杨阳后来拍的《记忆的证明》《天地民心》中更加感觉到了这一点：正是因为导演杨阳拥有这种精神能量故且能感觉到这种精神能量的，而杨阳的电视正是诠释这种精神能量的。比如《记忆的证明》杨阳是从从一帮沦日中国劳工的悲剧中诠释这种能量，而《白求恩》是从人性角度探索这种能量，而《天地民心》是从中国酸文人凝聚出的祁隽澡身上诠释那种气贯古今的精神能量。恍惚现在的中国女演，只有杨阳敢于孤独地探向中国人的精神世界，而不是停在物质世界。恍惚只有杨阳真正试图用行动诠释类似霸王别姬：“虞姬虞姬奈若何”、类似荆苛刺秦王：“风潇潇兮易水寒”，触摸中国人从古到今传递的精神能量。而这样一种女皇，拥有透明的大气场，不统治人的物质社会中的一切，却统治人的精神世界中的一切，而这种精神女皇的宝座，怎么能让一个东方野人来篡夺呢？我感觉我这无意的举动深深地伤害了这位“美丽的中国精神女皇”杨阳。
杨阳看起来不爱说话文明礼貌秀气文静，但是骨子里压抑着渴望，渴望着明星一般被人瞩目--其实杨阳本人比她片子中的女主角更美丽深邃诱人，如果有导演来拍杨阳，杨阳会比当下的名星更具大明星气质，杨阳会比当下的中国名星更有机会获得终身成就奖。这样的“大明星杨阳”本来可因为一部电视剧自己出名轻松展示自己，现实却是拍着其它的女人，推出着一个一个如蒋文丽如小宋佳一类--杨导电视中更多的女人名不见经传，素质远远不如自己、气质远远不如自己、表演内涵远远不如自己的所谓名星所谓主角配角。其实所有接触杨阳的人都会为杨阳感觉可惜。感觉一个有“大名星”潜质的杨阳实在是无奈地“为人做嫁”。感觉一个有“大名星”潜质的杨阳实在是为了她更加丰富的精神世界做出巨大的牺牲，无奈消费自己的美貌和青春。杨阳的这种无奈带着一个类似“中国劳工”和“中国酸文人”博大悠远飘缈虚无的大气场，因为她太丰富的精神世界和太远大的志向需要这个，使她虽然潜意识中渴望自己成为一种名星--准确地讲是女皇，但又不甘于只是一个名星，只能以一个软弱美丽的女儿身做出承受更大的艰辛做着一个一个许多的男导演都不能做到的大事情。杨阳的精神世界那般丰富，真可谓女皇一般的尊贵、女皇一般地体面、女皇一般需要全国人民的捧举，需要周围人的至高无上的呵护。杨阳一部一部全心身投入地拍片子，似乎就是用无声的语言证明着自己的精神的高贵，灵魂的尊贵。杨阳为了自己丰富的内心，只能孤独一隅，以自己执着的追求，深邃的情感，撼人的执着，试图酿造一种比一个名星更热烈更深沉的轰动与更持久更久远的掌声。
杨阳看起来平和民主，从没有要求她的职员，从来没有要求她的合作者，可是她的精神却在追求一种，她无意中正以自己的能力才华气质素质，在职员中终于会享受女皇一般的尊重尊崇，女神一般的敬而远之望而生畏。
可是这个大巴山野人女作家居然敢坐在自己的宝座上！
可是这个从蛮荒野林中闯出的原始人居然敢趁自己不在时偷偷儿挑战自己的尊严。
我知道完了，我们的友谊从此凝固了。
我知道完了，我们的合作从此完蛋了。
果然，曾经在听我的歌那般激动的杨阳，虽然拿到了我的歌片，也没有再给我一个下文。
虽然杨阳修养极好一瞬间就收回眼睛中所有的内容。虽然杨阳仍是礼貌地说会帮助我找投资商。虽然杨阳仍是客气地说着喜欢我的哪几首歌。但是我知道，我已经无意中伤害了尊贵无比的“杨阳女皇”，我已经不指望会有什么下文了。我想起那句诗“无可奈何花落去”。
我转身离去，表面上笑面如花，心里却飘下一片一片秋叶：女人和女人交往难道真不容易？难道所谓的优秀女人和优秀女人的交往难道真不容易？
女人和女人之间这种微妙的碰撞也只有女人的心会明白。
女人和女人之间这种轻微的擦痛也只有女人知道悄悄珍藏。
我以为我和杨阳的关系从此完蛋了。我以为我从此失去了和杨阳合作的珍贵机会。我以为我会为我的一个大巴山野人的“蛮撞”付出应有的代价。我以为我会我的一个山林原始人的“莽撞”付出应有的损失。我为我们找到知音，但却因我们骨子里的东西撞痛了我们没能合作而隐隐不安。我知道我在乎杨阳，而杨阳同样也在乎我。我的直感，依杨阳这般灵性的女人，是慧眼识金的人，在滚滚红尘中，只有她珍惜我这个祖祖辈辈家传下来的真正的酸文人。只有她知道我，“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷独”，酸到只愿为心灵写作，不似太多作家写作只为换钱换官换利。在漫漫流沙中，只有她深深知道我“这个真正的酸文人”是个什么人。只有她愿意把我放在一个什么重要位置上。而她孤注一掷不在乎收视率拍《天地民心》，为一个酸文人做“传”，更是证明了这一点。我直感：别人怎么看我她不在乎，她是非常看重我的。我知道杨阳从发现我的那一天起就沉浸在一种发现的快乐中。我知道我在她的心中地位甚至可以和中国一流艺术家相媲美，这时里面甚至包括张艺谋类艺术家--直感到这一点我觉得很可笑，但直感却恍惚真是这样告诉我的。写到这我自己都笑了，大家权当是一种调侃。因为，那天，杨阳让我对我自己都有些刮目相看。我知道我今后的每一步进展都在杨阳大导的预料之中。我知道杨阳是我茫茫大千世界中珍贵的少有的知音。后来杨阳在与我合作过程中多次说：毛竹你知道吗？为何要让你当总策划，我只当总导演吗？这中深意你以后会明白！杨阳还多次提起王海鸰等剧作家：“和王海鸰合作前她默默无闻！”
后来杨阳好几件事情居然来请教我，便是实证。比如杨阳《记忆的证明》获金鹰六项大奖，去湖北奖领前，杨阳发信息通知请我关注。我打开电视锁定杨阳说得那个频道，等待杨阳女皇高贵出场，等待着观众会以空前热烈的掌声捧举杨阳。杨阳的信息发来了，说是组织方不让走星光大道，她很生气。星光大道上杨阳终于走出来了，杨阳终于站在了领奖台上。美丽的杨阳第一次打扮得跟一个明星一样隆重出场，本来如果组织方真有素质，会聚焦杨阳，那么全场都会惊艳：大多指挥千军万马拍片的导演都是些老夫子、丑婆娘、大色狼、大烟鬼，或是满脸皱纹如张艺谋，或是满脸白癜风如冯小刚，或是满脸胡子如陈凯歌，或是如有知识的大妈、中妈如李小红、胡玫，可是杨阳大导看起来却是这般年轻美丽清秀典雅内蕴。可是组织方偏偏不让杨阳讲话。杨阳本幻想像国外的得奖导演一般在掌声中说出自己对合作者、支撑者、演员们的感谢，设想把拍片时的感动全说出来，设想自己会泪流满面。可是组织方居然和粉丝们一样薄浅，只注意那些已经成名的老歌星，还想出名的新歌星，还有蒋勤勤的大肚子、蒋勤勤的高跟鞋。组织方也不知道为何中了“邪”抽疯一般把早已经过时的并没有在此次金鹰大赛中获奖的《天云山传奇》莫名其妙地拿来出又是播放，又是班子重聚，仿佛这片子这次得了什么奖。更可笑的是，反而把真正的获奖者杨阳等六位大奖获得者冷落一方。连一句像周润发第一次获奖感谢妻子、母亲令全场欢声雷动的机会都不给六位获奖者。从获奖者没有专座、到进场钻铁网；从不让走红地毯，到台上不让讲获奖感言。而杨阳本是一个耐住寂寞，甘做幕后，骨子里从不喜张扬之人。而那夜杨阳打扮得像个美丽女皇一般，似乎不全是为了自己，更多的是为了她几部电视剧中那成百上千个合作者、支持者。杨阳为了那些把自己一次一次推上奖台的人隆重出场，杨阳身上带着一种献身一般的悲壮。杨阳是为艺术献身般露一次“靓丽庐山真面目”，杨阳是为了那些合作者，露一次“美丽庐山真面目”。杨阳甚至穿上了平时从不肯穿的露肩黑色裙子。这有违腼腆内秀杨阳的天性。杨阳可能以为，自己是最佳导演，且一贯低调，这次被迫上场，一定会惊艳全场，压到群芳，成为大会关注的焦点。杨阳幼稚地以为，观众们一定会如关注她的片子一般关注她，如果她终于肯出一次场。令杨阳没有想到的是：组织方根本就不是为办金鹰奖而办，而是为了煽动人气而办，而是为挣钱而办。在他们眼里，获奖导演根本就不重要，获奖导演根本就是陪衬，获奖导演根本就是旗帜，获奖导演根本就是招牌。重要的是那些和获奖无关的种种因素。组织方对于电视界获奖六人，甚至连出台领奖似乎都是他们开恩赐予--最后组织方还拿出自已的夫就是导演就不愿出场来偷换概念，为他们偷换金鹰奖颁奖大赛找理由的同时达到攻击别人的目的，可是这恰恰暴露的组织方某几人的低素质。
有一阵子，杨阳搬进北影说是要“改行”拍电影。我一听，一激动，就自以为是地就给杨阳发去信息：我说“改行”了？你可慎重，你在电视界已经是大腕了，已经是最著名的电视剧导演了。你放弃你熟悉的电视剧拍摄去转拍电影我不反对，但是你保证你能比已经确立拍电影大师地位的张艺谋、陈凯歌、冯小刚等拍得好吗？如果你不能保证比他们好，则你有可能既丢了熟悉的电视舞台，又进不去不熟悉的电影舞台。
我的信息发过去没多久，说杨阳就放弃了拍电影，从北影搬到了京东DCGJ。我不知道大导杨阳做出这个英明决定，是不是听了我这个野人、毛人、蛮人的意见。
让更多人看到，湖南一帮组织人中的许多和太多中国观众一般只注重表面的浮华。
而这样一帮找不到中国原创能力的组织金鹰颁奖，杨阳出场怎么能不受委曲？
重要的可能是谁给了组织方广告、重要的可能是谁已经出大名可为拉广告招来人气。
而过时片子《天云山传奇》而更人怀疑这里面是不是还有经济利益、政治利益纠缠其中，不然不能这样公然忘了晚会主题，还大言不惭。
“尊贵女皇”自尊受伤受辱后，杨阳又发信息来问我：我当怎么办？接不接受记者采访？
我其实也是一个不好斗不爱斗的人，可是那天我变了。不知道为什么我变了。可能是感觉到了精神女皇的委屈。可能是感觉到了杨阳女皇的怨怅。我告诉她：当然！不然你会失去话语权。没有人知道，那场网上热抄的“杨阳和湖南电视台组织方有关金鹰大赛六位获奖者受辱”的大战，居然是大导杨阳请教小小的野人女作家毛竹后才轰轰烈烈展开的。为了配合杨阳，从来不好斗的我，居然在新浪、搜狐网上发稿，为杨阳助阵。结果是全国烽烟四起，几乎所有的流潮都打向杨阳--这位以文静内秀不好争不好出风头的精神女皇杨阳。杨阳最后都有些承受不了了。
那一次，沉静下来，我和杨阳都感觉有些不认识自己了。我们都回不过神来。。我知道，当风太大浪太大时，杨阳可能怨过毛竹：都怪毛竹，在我不冷静时不是让我冷静下下，却是让我冲上去。冲上去，风刀霜寒严相迫，毛竹在哪里，毛竹你知道吗？更重要的杨阳不是自由导演，背后有中央台和中国电视剧制作中心。这两个单位的领导和同学关注起这件事，这可能是杨阳最不愿意面对的。而杨阳本就是超然脱俗的。有一次我告诉她，有一对残疾舞者，用了你电视连续剧《牵手》的主题音乐，但这可能是侵权。杨阳说，侵就侵吧，许多地方都在用，我懒得管这事，我太忙了！而这次事闹得全国这么轰动，这有违杨阳天性呀！那一次白求恩书、白求恩电影首发式，杨阳身上的清高寡合，居然让闻讯赶来的记者忘了杨阳才是发布会的主角，居然参访起来来捧场的配角浩二。
那一次毛竹助阵杨阳后，我们好久都不再用手机说话。两个女人有好久只恢复了礼节性信息来往事务性信息来往。可能两个女人都感觉“很受伤”，都不愿去触动那个“伤疤”。
可能杨阳以为毛竹天生好斗。其实，那时的毛竹，许多方面和杨阳很相似--写中国石油购房门是被那多人不让中国石油无房职工住房激的，那是毛竹上了鲁院高研班后被鲁师们激的，那是多少采访积累的撼动被触发,如同那些不让中国石油职工住房的人不小心碰到了毛竹身体中的“水雷”,“水雷”爆炸，毛竹都感觉身不由己。那是后来的事情。比如在大学、单位，毛竹虽然恍惚总是某种斗争的“焦点、难点、重点、热点”，但台风眼中的真的很安静。别人怎么斗，那是别人的事情，过眼的一切争斗几多战火几多杀伤几多故事就算是因毛竹而起却都恍惚和毛竹无关。毛竹从来都是潇洒在人斗的泥泽外面。毛竹恍惚从来都没有过敌人。而天长日久，毛竹总是拥有最多的朋友。因为家庭等因素，因为天性因素，压在最底层长大的毛竹和杨阳一样不好斗。那天之所以冲上去，就是因为被“杨阳精神女皇”本当被全国人民尊宠却被冷落而路见不平，拔“刀”相助。
电视剧《白求恩》配书在王府井新华书店发售，杨阳第一时间通知毛竹。毛竹说：《天地民心》在央视八套播出，杨阳又第一时间通知我。我知道在她的心中我的地位甚至超过已经出大名的许多导演。杨阳有一天对我说：你知道我为何要让你这样吗？王海瓴编剧在和我合作《牵手》时没有一点名气，和我合作后她一下子成名了。毛竹你知道我这句话的b意思吗？
这是后话。当时只是我的直感，同样十分准确，实事也证明着这点。正因为准确才让我特别伤心。
她是中国导演中少有的相信自己眼光的高人--正是因为杨阳独具慧眼才推出了著名编剧王海鸰、著名演员蒋文丽、吴若浦、浩二等。虽然我现在仍感觉自己流沙中层层掩埋，在泥中默默挣扎，在河中悄悄淹没，但是我直感杨阳是一个识货之人。她知道我的价值，她珍惜我们的友谊，就如我珍惜我们的友谊。虽然我们相识见面才一天。
但是她也在权衡我这个野人万一合作是不是一个她能够驾驭之人。虽然不能合作－－和杨阳合作的人似乎都是听话的人，不能比杨阳强的人。这一点从杨阳班子里的用人能看出端倪。杨阳后来在接受一位记者采访时也说：有些人虽然能干，我摆弄不了，我宁肯不用。我宁肯用一位弱一些，但我能摆弄明白的听我话的人。因为人的能力是可以培养的。因为一个班子重要的不是能力而是合作。
当然这和杨阳的片子里用了许多中国一线名人并不矛盾，因为那些名人来客串演出，比如《白求恩》中毛泽东的扮演者陈国强，比如《天地民心》中的孙海英、吕丽萍、成泰燊、小宋佳等，并不属杨阳班子，只是杨阳请来的演员。
我以为我和我在乎欣赏的杨阳缘分已尽，但是没想，天地造化，我们缘分居然没尽。
几年后，我接了管道局某工程闭幕式片子的策划。我首先是想到了杨阳大导。可是想想上次的碰撞，想起杨阳受伤的眼神，加上给杨阳的北京金色池塘影视文化有限公司电话被助手告知“杨阳正在山西封闭拍电视连续剧《记忆的证明》，根本无时间接电话“，我只好做罢。这时河北音像出版社的社长罗明及时出现。罗明说他是当时热播的电视剧《当家女人》的制片人之一，我选择了他，可是进展过程中管道局某工程的头们通过考察，却死看不上罗明的班子，于是我只好做罢。我找了一个和青海有缘的班子：以知名歌手贺继红和著名导演邱亦瑜挑头的班子。他们刚拍的“西藏系列”、青藏自行车环湖赛的主题歌《青海飞翔》，在央视反复播出，很显实力。没有想到贺继红让老搭档做的第一首歌的迷迪出来了，我觉得不好听，让改，贺继红的老搭档却不肯改。我和贺继红、邱亦瑜的合作因此宣告流产。邱亦瑜最后也承认贺继红老搭档做的迷迪实在不好听，想帮助我，这是后话。
没办法，我再一次想到了我最先想请的杨阳。虽然觉得这点小事请那么大的著名导演--继《牛玉琴的树》《牵手》之后，杨阳的《记忆的证明》又获得多项“飞天”“金鹰”十几项大奖，成为中国的获奖大户。杨阳已经和后拍《新红楼梦》的李少红、《雍正王朝》、《乔家大院》、《汉武大帝》等剧的胡玫被称为中国三大名女导演之一。而许多电视类的全国大奖杨阳已经成评委。比如和知名导演张纪中主席地卢担任白玉兰奖评委的有高希希、柳云龙、《牵手》导演杨阳以及来自中国香港曾创作TVB《上海滩》的著名编剧陈翘英。这么点小事请那么大的导演，几乎是天方夜谭，天下也只有我这个野人毛竹能想出来。可是我还是给杨阳的“金色池塘公司”打过去电话。杨阳让我把歌片、创意快递到上海－－当时杨阳的《白求恩》已经拍完，在上海做后期。
让我没有想到的是几天后杨阳亲自给我打来了电话，说她不仅喜欢我的歌而且喜欢我的创意，准备推掉一部一部电视片的拍摄，给我拍歌。
惊喜！没有想到的惊喜！
那么多的本子方那么多的投资方追着杨阳拍，杨阳都不接，却接了我这么小投资这么小创意的小片子。 这可真是天下奇迹。
杨阳让我先把创意给上海几位“副导演”谈，说她全权委托这几位“副导演”和我先谈，然后再和她谈。我谈时才发现这些副导演中的某几位居然不是为杨阳谈，而是想把这活儿弄到他们自己的名下，甩掉杨阳。他们中有一位公然说找杨阳拍的活儿的人太多，杨阳大导根本不乎这些小活儿。他说自己的拍摄组门可罗雀，连生存都无法保障，有多少人吃饭都成问题，请我高抬贵手，救他们一下。于是，一心想找杨阳的拍片的我便不屑于和他们中的某几位谈。我给杨阳说：我要直接和您谈。
我这才知道了杨阳大导的处境。
原来，杨阳的《牛玉琴的树》《牵手》《记忆的证明》等电视片、电视剧因为获得多项“飞天”“金鹰”大奖，故而有许多的人拿着大笔的投资和剧本来找杨阳拍片子。而找杨阳的人几乎可排成几百米的长队。可是杨阳太清高太牛B了！剧本不好再大的压力也不接，剧本没让她感动再大的投资也不拍，剧本不能获奖再大的人情也不用。杨阳居然四年没接一个剧本，推掉了多少笔投资。杨阳拍电视剧居然多次停机自己去改剧本。
正是因为些，在杨阳身边才出现了这些奇怪的现象。据说，混入杨阳身边工作的人员中还潜伏着某些“揽活”的“特务”，这些人心眼多得像牛毛。他们像看不见的战线，悄悄一层一层包围着一个杨阳大导。他们幽灵般在杨阳身边忽隐忽现，他们侦探般在杨阳的世界里行踪隐秘，他们像神秘地寄生虫一般在杨阳的“体内”神出鬼没。
原来，有这么多人，靠一个大导杨阳生存着，真是可怜、可悲、可叹。
于是乎出现了一个奇怪的现象，某些给杨阳做事的人，其实身后都跟了一个或几个拍剧班子。他们围着杨阳，就是为了在杨阳在前面甩剧本投资时，他们好在后面更快地接住。他们表面上也争着替杨阳做这做那，其实别有用心。
更有某些，他们跟在杨阳身后的真正目的，不是真心为杨阳服务，而是为了见那些来找杨阳拍剧的人，而是为了撬走本属于杨阳的投资。
而几个回合下来，我就估摸出了杨阳身后这种队伍的庞大。那居然可以是全国所有找不到投资的拍摄班子中的精英人士。
他们有些是光明正大地站在杨阳身后，如同一条条大蛇，臃肿弯曲地跟在大导杨阳身后。
他们有些如林中的猛兽野禽，隐藏在着杨阳身边，平时不显山不显水，可是一有“食物”，便伺机仆出来和大导杨阳手中抢食，或是抢杨阳大导不屑一顾甩出的“食物”。
杨阳在需要食物的动物猛兽猛禽中，像一个为艺术献身、为真理恪守、为精神沉迷的美丽天使，被层层透明的轻纱美丽地包裹，无论是怎样的危险怎样的算计怎样的天地合围均浑然不知，只是微笑地憧憬着，安静地幻想着，深深地思考着，以致于那透明的精神世界中出现了一个海市蜃楼一般金色池塘。小天使在那时探索一个一个一个关于善良、关于正义、关于责任、关于理想、关于人类、关于记忆、关于使命、关于民生、关于情感、关于命运的虚无缥缈的话题，做着那般美丽、那般浪漫的电视梦，并神奇地一步一个脚印地将这一个一个电视梦变成一个一个现实。
原来一个成功艺术家的周围，有这么多还不太成功的艺术家出没，有这么多不成功的艺术家在为起码的生存用尽心机，有这么多酒囊饭袋寄生在一个真正的艺术家身上。这些人值得我同情又令我感叹。而人世间是不是就是因为有这样杂七杂八混居在一起，所以才精彩？
我不禁为大导杨阳的处境感到凄凉。我不仅为一个恪守艺术的大导演的处境感觉凄凉。
我不禁为大导杨阳孤独的求索感觉欣慰。我不仅为大导杨阳执着的追求而深深撼动。
我不禁对杨阳产生了恻隐之心。
我有时会忽然停下手时的工作，异想天开地暗暗发誓，上天如果给我足够的时间，我能不能因为崇拜而跟在大导杨阳身后，能不能成为为杨阳她奔波的唯一的知心人，能不能成为她艺术事业的贴心人，能不能成为她唯一的真正合作人，能不能成为她的事业的真正助手。
接着杨阳大导让我去找首都师范大学音乐学院理论作曲指挥系主任张大龙。张大龙是杨阳电视剧《白求恩》的作曲。张大龙的音乐作品曾多次获国内、国际大奖。杨阳说她给张大龙说好了，让张大龙帮助我做歌。杨阳甚至对张大龙说：音乐需要大制作，毛竹那边的钱可能不够，请你为毛竹全心身投入，一定要大制作，我会想其它办法用我自己的钱给您补上。
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由孙海英、吕丽萍、成泰燊、小宋佳主演的40集古装剧《天地民心》，将于16日结束在央视八套的首播。这部大气磅礴的古装正剧是导演杨阳的历史剧处女作，但这次转型却让她感到“生不逢时”。“没人愿写古装剧，没愿接古装剧，没有电视台愿播古装剧，我一进来就看见低谷了。但我依然要冒这个险，替古代读书人打抱一次不平。”一开始这并不是杨阳想主动为之的电视剧，她说，在此之前，自己甚至有些排斥古装剧。“帝王将相的生活离我们那么远，古代宫廷争权后宫争宠，尔虞我诈的戏剧冲突固然能吊人口味，但能给后代人多少激励？”所以，当制片人孟凡耀找到她时，杨阳回绝得很干脆“不喜欢，不拍”。可没想到孟凡耀竟然执著地磨了大半年，实在扛不住了，杨阳同意看剧本，一看就放不了了。“这部电视剧不是为这个四代名臣、三代帝师的官员立传，而是在为一批名不见经传却以魂相传的‘人’去树碑。他们是令人尊敬又让人心碎的‘古代文臣’，或者说是‘文化人’，也就是今天的‘知识分子’。当我第一次手执导筒，将镜头瞄准历史时，我希望能表达出中国文人千年传承的为民请命、披肝沥胆、将生死置之度外的社会责任。”
杨阳坦言，这部剧对她最大的挑战是如何吸引已经对古装剧产生厌倦或审美疲劳的观众。简而言之，就是寻求突破，将老故事拍出“新气象”。在剧情架构上，杨阳也摒弃了以往权谋斗争，在《天地民心》中，推动剧情的始终是“读书人”之间的战争。
杨阳说自己拍电视剧时，总有点不切实际的理想主义和侠义心肠：“中国劳工案在日本被判败诉时，我们拍了《记忆的证明》作为声援；当那位在解放区牺牲的加拿大医生快被人淡忘的时候，我们拍了《诺尔曼·白求恩》，提醒大家一位外国友人为我们的今日做出的努力；当古装剧式微，古代读书人在今人看来只剩下奴颜婢膝的背影时，我们拍了《天地民心》，为那些草野寒士打抱不平。”杨阳认为，拍历史剧其实就是要让“历史照亮现实”。她希望这部电视剧能够让每一个人重新审视自己，建立坚强的精神信念。
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天地民心
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| 地区：内地 |
类型：古装/言情 |
| 片长：40集 |
出品时间：2008年 |
| 导演：杨梓鹤 |
| 演员：成泰燊、王洛勇、宋佳 |
| 人物介绍： |
| 成泰燊--饰祁隽藻、王洛勇--饰穆彰阿、宋佳--饰库仑真 |
| 《天地民心》剧情梗概： |
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《天地民心》的主人公祁隽藻是清代著名文人，经历四朝皇帝，为三位皇帝做过老师。在他身上，更多体现的是中国古代文人的一种正气和风骨，而不是治学仅仅为了仕途为官。他的终生理想是：致君尧舜，使民小康。而为了这个理想，他也献出了一生的努力，以及亲情、爱情等等。如果说《乔家大院》让晋商文化得到了具体的体现，那么《天地民心》将让观众看到一代晋儒的感人故事……
截至目前，“中国电视剧辉煌30年”最具影响力的导演和演员排名前15位的名单如下：
导演：康洪雷、李少红、王扶林、赵宝刚、尤小刚、杨阳、张子恩、高希希、郑晓龙、胡玫、孙树培、吴子牛、尚敬、张前、郭宝昌
演员：赵薇、六小龄童、黄晓明、陈坤、陈宝国、陈道明、徐静蕾、周迅、鲍国安、王志文、濮存昕、李雪健、蒋雯丽、张凯丽、陈建斌
天地民心演员表 成泰燊 饰 祁隽藻 袁弘 饰 祁隽藻(青年) 王洛勇 饰穆彰阿
宋佳 饰 含黛格格(库仑真)
修庆 饰 道光
赵鸿飞 饰 冯怀义
杨旻娜 饰 曹玉儿
孙海英 饰 祁韵士
吕丽萍 饰 刘氏
王绘春 饰 张观藜
许还山 饰 嘉庆
王虎城 饰 王鼎
杨烁 饰 保胜
李肖宁 饰 奕忻(恭亲王)
卢星宇 饰 诺敏
林申 饰 咸丰
梁大维 饰 张牧
卢勇 饰 冯叔阳
刘恩佑 饰 祁元白
李欣凌 饰 慈禧
王茂蕾 饰 祁宿藻
牟凤彬 饰 祁成藻
李肖宁 饰 奕忻(恭亲王)
王东辉 饰 琦善
谢林 饰 端华
邓立民 饰 载垣
羿坤 饰 苏绿
姚彦林 饰 薛管家
万昌皓 饰 祁宿藻(少年)
刘洋 饰 祁五
常来昌 饰 文孚
胡彩虹 饰 穆妻
田二喜 饰 殷掌柜
李冬果 饰 陈柯
刘昀 饰 姚一彪
陈大成 饰 李清玄
刘鉴 饰 曾国藩
康庄 饰 翁心存
刘心盛 饰 李鸿藻
天地民心演职员表：
编剧：朱秀海
导演：杨梓鹤
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天地民心
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庆末年，乱象已生，文臣贪财、武官怕死。老皇帝深恐大厦将倾、独木难支，整日忧心忡忡。恰在此时，刺客数次入宫行刺，可谓开了大清二百年之先河。皇帝震怒。但他不反思朝廷之过，却将遭人陷害的忠臣冯叔阳当作反贼，满门抄斩。冯家二公子怀义在祁隽藻的救助下幸免于难、从此浪迹江湖。与此同时，即将卸任宝泉局监督的隽藻之父祁韵士遭人陷害，被拖入一场贪墨案中。经多方斡旋虽然留下性命却与真正的贪官一起放逐新疆。隽藻一家带着从刀口中救下的冯家小公子元白，在母亲的带领下返回原籍，重拾农耕。经历突如其来的家难，祁隽藻深感到人间不平，世道险恶，愤怒之下决定放弃读书人的唯一生路――科考取仕，并发誓永不读书。父命难违，祁隽藻被母亲带到名士张观藜的商号中，本意让他拜张为师，张却一口回绝，声言自己早已远离学问，专心经商了。不料此举正中隽藻下怀，他索性请张收他为学徒，成了张家商号的马夫。母亲无奈，含泪离去。此时的祁隽藻表面上已经完全脱离了读书人的轨迹，而实际上，一种更为强大的能量正在他的内心聚集。无论是当马夫，还是走商道，张观藜让年轻的祁隽藻看到了底层百姓触目惊心的生活和大清朝致命的隐患。并预言几十年内大清将面临一场浩劫。这个退隐山林的天下大儒，有着神秘的身世，他貌似超脱凡尘，却让年轻的隽藻立下“为民请命”的志向。一年之后，隽藻带着“致君尧舜、使民小康”的信念，重回科考，连闯三关，死里逃生，最终“金榜题名”。闻知弟子即将入朝作官，张观藜遁入方山古寺，剃度为僧，临别之际，他送给祁隽藻八个字――出生入死、有去无回。 果然，在此后的岁月中祁隽藻数经牢狱之灾及砍头之险。但却始终坚守一个理念：读书人之所以读书，不为功名、更不为衣食俸禄、光宗耀祖，只为“致君尧舜、使民小康”。为了这个信念，他一生苦守清贫、孤寂，屡遭恶人陷害、命在旦夕。就连其挚爱、亲朋也遭受牵连。鸦片战争中，人们深知熟记的“林则徐”“邓廷桢”，而“祁隽藻的鸦片战争”同样荡气回肠。穆彰阿作为权贵利益集团的代表在与祁隽藻的争斗中绞尽脑汁，机关算尽。不惜以自己亲妹妹库仑真的一生幸福当砝码，令库仑真生不如死。在一次打猎途中，隽藻与库仑真相遇，二人真心相许，成就了一段刻骨铭心，泪血交加，却又无法圆满的恋情。在种种压力之下，隽藻娶了表姐玉儿，将一段美丽的情感彻底埋葬了。官场险恶、人性变异，被祁家一手养大的冯家遗孤元白竟成了贪官，隽藻万般痛苦，最终处决了元白。与隽藻情同手足的结拜兄弟冯怀义作为朝廷钦犯，一生颠沛流离，不见天日。隽藻与他不离不弃，一生保护着他。如果说天下大儒张观藜用冷眼旁观笑看风云变换的出世态度远离朝廷、远离风口浪尖以求洁身自保的话，祁隽藻则如飞蛾扑火般地投身到刀枪林立、暗箭丛生的官场之中。以卵击石的勇气与掌握着生杀大权的天子据理力争、为民请命，几上几下，出生入死。鸦片战争失败后，道光皇帝像被打断了脊梁骨，一蹶不振。大清王朝的败相表露无遗。林则徐等主战派均遭贬遣。祁隽藻再度致仕，返乡务农。在家乡耕田的数年间，隽藻潜心思考人生哲理，观察农事气象，思维空间从朝廷拓展到山野。从不事农桑的士大夫变成熟知庄稼作物生长的农业专家，著作《马首农言》广为流传。 道光皇帝历尽沧桑终于走到了人生的尽头，垂危之际将祁隽藻招进宫中，希望他能辅佐自己心仪的六皇子奕䜣继承大统。祁隽藻再次卷入与穆彰阿等人的争斗中。然而，忠清亮直没有战胜阴险狡诈，穆彰阿设的圈套让老皇帝将皇位传给了四皇子。咸丰登基。第二次鸦片战争爆发，祁隽藻挥剑上阵，与久别的兄弟冯怀义重逢。最终，怀义战死疆场，祁隽藻作为见证者活了下来。 满头白发的祁隽藻最后一次被召进宫中。面前出现的是一对从未见过的清澈的眼睛。这便是他即将侍奉的第四位主子爷――八岁的同治皇帝。衰老的祁隽藻欲哭无泪，无言以对这弱小的皇帝。这时却听到宝座上传来稚嫩的声音：“祁师傅，朕今天让你来，就是想听你说说，怎样才能做个好皇帝？”顿时，他觉得听到了世上最美的声音，浑浊的眼睛再一次放出光芒，他颤抖着双唇，努力地告诉他的皇帝何为天下，何为民心……忽然，慈禧打断了他的授课：“祁师傅，看来你真是老了，以后就不要到宫里当差了。下去吧。” 大雨滂沱，悲伤的祁隽藻在紫禁城蹒跚狂奔：“皇帝，皇帝呀……”。这是他为他的大清朝和他一生侍奉的皇帝们发出的最后悲鸣。
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闯关东：历时300年的移民潮
近日，热播电视剧《闯关东》编剧高满堂、孙建业接受记者专访，讲述了《闯关东》人物形象的幕后原型。高满堂说：“故事原型的故事，有些比电视剧本身还传奇”。而更让读者感兴趣的是，历史上的“闯关东”真实情况是什么样的。
剧中人物都有原型
李幼斌扮演的朱开山，无疑是该剧中最大的传奇。孙建业说，朱开山身上凝聚了很多闯关东的山东人的气质，但直接的原型还是有的，原型之一就是以前在大连码头上名头很响的于二哥，“于二哥是个码头工人，但他绑腿上整天别着把小匕首，在当地工人中很有影响，把头都很憷他。”
小宋佳扮演的鲜儿，做过童养媳，唱过二人转，拉过排子，当过土匪，是《闯关东》中比较传奇的一个女性角色。高满堂、孙建业说，鲜儿的故事，基本来自两部分，一是传说，二是一本叫《驼龙》的小册子。
高满堂、孙建业在东北一家林场采访的时候，林场的场长为他们讲述了伐木工人的传说。“伐木工人抬木头分大杠、二杠、三杠。一次一帮人抬木头，二杠耍坏，用技巧把重量往一个抬木头的孩子那里压。这时候，伐木工人中一个闯关东的山东女人出来说话，说欺负一个孩子算什么本事，有本事咱俩比试比试。这个山东女人既有技巧又有力量，把老爷们儿都比下去了。这样的情节在鲜儿的经历中都有所表现。”鲜儿的另一原型来自一本叫《驼龙》的小册子。“这本书讲述了一个女人的传奇经历，这个女人经历非常坎坷，感情非常丰富，曾经被地主欺压，后来当了女匪首。这个女人被处死的时候，要求上刑场时要坐在马车上披红挂绿，令人感到非常震撼。”
在《闯关东》前10集中，有大量关于淘金的情节。高满堂、孙建业在当地林场还得到一个线索，当年“关东金王”王宝祥的小老婆还在，从这位老人口中，两位编剧得到了许多淘金的识，“包括怎么淘金、淘金者的真实传奇。电视剧中表现的淘金者吞金装死的事情都有真实的例子，为了决定谁吞金，电视剧中出现的抓阄这样的事情，都是真实发生的”。
在《闯关东》最初几集中，与家人走散的传文与鲜儿，在年三十只能吃到一碗杂面饺子，两人分别面向山东和关东叩头，给父母拜年。
高满堂说，事实上闯关东的艰难，比电视剧中更强烈，“我们前期采访的时候，在尚志市一面坡镇采访到一位隋大爷，他已经8 0多岁了，他给我们讲述了他的故事。隋大爷小时候跟着母亲从山东闯关东，那年的大年三十到了尚志市一面坡，别人都在吃年夜饭，娘儿俩只能在别人家的偏厦下借住一宿。母亲对当时还很小的隋大爷说，别人都过年，你到河里砸开冰提点水来，咱们娘儿俩洗洗脸就算过年吧。孩子出去砸冰取水，回来的时候过门槛摔了一跤，水洒了一地，母亲心疼地把孩子抱在怀里。几十年之后，隋大爷面对我们讲到这段时，仍然号啕大哭”。
从开到禁
电视剧毕竟不是历史书。历史上的“闯关东”有它更为宽广敞亮的传奇一面。
1929年，美国人拉铁摩尔来到中国东北，他看到了一股巨大的移民浪潮，那一年，有超过100万人自山海关以南蜂拥而至。实际上，这股移民潮已经持续了数个世纪之久——从17世纪中叶开始，三百年间，至少有3000万移民通过各种途径到达了东北。
1644年，清王朝入主中原，百万满人有90多万“从龙入关”，此时的东北“沃野千里，有土无人”。而中原地区由于战争，人口急剧减少，土地紧张的局面得到缓解，气候寒冷的东北对关内农户并没有太大的吸引力。
但要守卫这块“龙兴之地”，就必须驻军，而驻军就需要有军粮。无奈之下，1653年，顺治皇帝开出了史无前例的优惠政策来吸引关内人去东北。那时候，对于移民东北的农户，政府不但每人每月补助一斗粮食，还规定，每开垦出来一垧土地(合15亩)，另奖励六升粮食，如果能够号召他人随行，还授于官职，招到“五十名以上，文授县主簿，武授百总”，“六十名以上，文授州同、州判，武授千总”，若是到了一百名，“文授知县，武授守备”。
如此优渥的政策激励，使“燕鲁穷氓闻风踵至”，短短十五年后，仅奉天、锦州两府人丁就增加到1万6千余，较顺治朝增加3倍多。
经过十余年的垦殖，关外生产的粮食已经能够满足当地驻军的需要。为防止过多侵害满人利益，1668年，清廷宣布《辽东招民开垦条例》作废，禁止汉人移民关外。自此，移民关外已属非法，“燕鲁穷氓”再去关东，就只能“闯”了。
从禁到闯
1740年，乾隆帝发布了全面封禁令。山海关关防紧闭，迫于官府的封禁和辽东日趋密集的人口，流民由陆略出关绕行其他长城关口，开始经锦州、广宁、开原，冲破奉天的边界，流入吉林，形成流民北上的大趋势。另有大量流民不得不改走海略。相当一部分人从现在的旅顺、金州及大连海岸上岸，然后北上寻找肥沃的土地，而这也成了后来通过海路闯关东者的偷渡“金三角”地区。
乾隆帝全面封禁的结果就是闯关东的目的地由辽宁逐步扩展到吉林。
但在乾隆全面封禁52年后，有过一段延续达11年的“弛禁”。
1792年，华北大旱，大批灾民汇集山海关，直隶总督庆成奏请由山海关副都统德福“分别查验”，逐一放行。面对蜂拥而来的灾民，德福担心严厉查禁会激起民变，于是奏请朝廷。乾隆皇帝火速传谕，通令山海关对灾民一律放行。
随后，乾隆五十九年(1794年)、嘉庆二年(1797年)、嘉庆五年(1800年)连年大水，嘉庆六年(1801年)又遇河堤决口，迫使乾隆五十七年的弛禁令延续11年之久。
嘉庆执政的第八年(1803年)，中原灾情稍有缓解，嘉庆皇帝便迫不及待地重申对东北的封禁令。
然而，强大的人口压力一直是华北农民闯关东持久而旺盛的推动力。从1661年至1753年的92年间，如山东，人均耕地面积从10亩多下降至7亩，1766年至1887年，人均占有耕地始终在两三亩水平上召)徊。人多地少，丰收之年尚难解决温饱，遑论灾荒之年。
因此，虽然嘉庆时期对出关垦荒的禁令，一次比一次强硬，所采取的措施，也一次比一次严密，但事实上，终嘉庆一朝，闯关东依然是禁者自禁，流者自流。嘉庆帝严苛的封禁，不但未能阻止闯关东的大潮，反倒使更为偏远的黑龙江成为新的移民目的地。
一闯三百年
嘉庆禁令在其儿子道光帝时被冲开决口，咸丰年间掀起大规模移民高潮。那时清朝社会危机四伏。1855年，黄河决堤，河南、河北、山东诸省灾民遍野。与此同时，太平天国运动和捻军起义席卷大半个中国，难民们纷纷逃亡关东。俄罗斯对东北地区虎视眈眈，妄图造成事实殖民。
咸丰十年(1860年)，清政府宣布“移民实边”，广招汉民，出关开垦。据《黑龙江省志》载，1861年，呼兰、巴彦等地相继被开垦。呼兰由杨继明押预保，朝廷放荒200万垧。1868年，正常厅所属的皮信沟和淳水泉存底，村民佃户一次认领荒地25万垧。1878年，清政府解除汉族妇女移居关外之禁，关内汉民更是携家带眷涌进东北。
民国建立之后，中国进入了全面军阀混战时期。中原地区惨遭荼毒，加上数次大灾，百姓大批流离失所，再次把求生的目光集体投向东北。
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